Tabele funkcji akordów akordeonowych dla najczęściej spotykanych tonacji

[aszeluk]

By ułatwić sobie rozeznanie jakie funkcje w jakiejś konkretnej tonacji pełnią akordy wyłącznie akordeonowe - korzystając z zasad w wątku: Tonika (T), subdominanta (S), dominanta (D) - wyjaśnienie skąd są i dlaczego - sporządziłem tabele dla:


krzyżykowych tonacji durowych

Tabele funkcji akordów akordeonowych dla najczęściej spotykanych tonacji

krzyżykowych tonacji molowych

Tabele funkcji akordów akordeonowych dla najczęściej spotykanych tonacji

bemolowych tonacji durowych

Tabele funkcji akordów akordeonowych dla najczęściej spotykanych tonacji

bemolowych tonacji molowych

Tabele funkcji akordów akordeonowych dla najczęściej spotykanych tonacji

Pisząc o wyłącznych akordach akordeonowych pominąłem trójdźwięki zmniejszone występujące w tonacjach oraz uwzględniłem fakt, że akordeonowe akordy zmniejszone są niepełne (brak kwint zmniejszonych).


Wyjaśnienia wymaga ostatnia kolumna: dominanty septymowe/ akordy zmniejszone, które wchodzą do rodziny akordów dominantowych -D:

  - dla każdego (z dwóch) akordu rodziny tonicznej -T - można dobrać cztery akordy z tejże kolumny. Przy czym:

1. Akordy występujące po lewej stronie strzałek lepiej oddają charakter tej relacji tzn.

    -dominanty septymowe mają charakter durowy a zatem bardziej pasują do durowych akordów tonicznych 
 
    - akordy zmniejszone mają charakter raczej molowy (tercje małe w akordach) i bardziej pasują do molowych akordów tonicznych

2. Akordy z drugiej linii w danej parze na basach akordeonu są bardziej odległe - 6/7 pięter w górę lub 4/5 pięter w dół - od tych z pierwszej linii -1/2 piętra w górę - od akordu tonicznego . Jest to jedynie trudność techniczna...


Gdyby ktoś z forumowiczów chciał mieć owe tabele wydrukowane na A4 w poziomie, to poniżej są pliki gotowe do wydruku.

[maz63]

Dzięki aszeluk za włożoną pracę. Na pewno się przyda 

[aszeluk]

Tabela dla tonacji molowych harmonicznych

Przeważająca część utworów muzycznych w tonacjach molowych jest osnuta na tonacjach molowych naturalnych. Jedynie sporadycznie w momentach występowania przygodnego krzyżyka/ bemola przy dźwiękach VII st. i kilku następnych taktach jest pilna potrzeba skorzystania z tejże tabeli:

Tabele funkcji akordów akordeonowych dla najczęściej spotykanych tonacji

Jak można zauważyć, zmiany choć istotne są niewielkie, ponieważ jedynie trzy akordy ulegają zmianie:

1. Na III st. w miejsce trójdźwięku durowego np. ( c (CEG) dla tonacji A moll ) pojawia się trójdźwięk zwiększony ( c+ (CEGis) dla tonacji A moll ) i zostaje wyeliminowany jako drugi akord toniczny. W tonacjach molowych harmonicznych występuje jeden akord toniczny ? T.

2, Na V st. w miejsce trójdźwięku molowego ( em (EGH) dla tonacji A moll ) pojawia się trójdźwięk durowy ( e (EGisH) dla tonacji A moll ).

3. Na VII st. zamiast trójdźwięku durowego ( g (GHD) dla tonacji A moll ) pojawia się trójdźwięk zmniejszony ( gis- (GisHD) dla tonacji A moll, który w przeciwieństwie do  g (GHD) tworzy dodatkowo rodzinę dominantową - D ). Zgodnie z regułą ?dwa w jednym? odpowiednikiem gis- (GisHD) w basach akordeonu wykorzystujemy akord septymowy zmniejszony hzm (HDGis) podobnie jak dla h- (HDF) ? II st, - zamiennikiem jest dzm (DFH).